Gerson Castelo Branco是来自巴西皮奥伊州（the state of Piauí）的一位自学成才的建筑师。他的建筑是引喻和经验的集合，他将自己的建筑描述为“自由的表达”——帕拉奎拉（the Paraqueira）。
建筑师们总是如此正式，以至于对于任何一种声名远播的建筑，都冠以“国际化”的头衔。不过，Gerson Castelo Branco的建筑却不是这样的：它原始而具有生命力，无论在地球的哪个角落，都不会失去它的本质；它展示了一个纯净的，未被触及的，也因此而独一无二的的巴西乡村生活。
——建筑师、记者Olga Krell
这一陈述证明了Gerson Castelo Branco构思与设计的独特方式：这是一条与传统学术准则和语言相去甚远的路径。他的建筑灵感来自于自然、尊重自然，并且关注用户的体验与福祉。1995年9月的《建筑文摘》（Architectural Digest ）将他的作品与弗兰克·劳埃德·赖特的作品进行了比较。在与建筑师对谈之后，我们收集了他的部分经历和成长轨迹——尽管这些资料已经在几个国家出版，但显然，它们并没有得到应有的认可。
Gerson Castelo Branco是来自巴西皮奥伊州（the state of Piauí）的一位自学成才的建筑师。他的建筑是引喻和经验的集合，他将自己的建筑描述为“自由的表达”——帕拉奎拉（the Paraqueira）。
建筑师们总是如此正式，以至于对于任何一种声名远播的建筑，都冠以“国际化”的头衔。不过，Gerson Castelo Branco的建筑却不是这样的：它原始而具有生命力，无论在地球的哪个角落，都不会失去它的本质；它展示了一个纯净的，未被触及的，也因此而独一无二的的巴西乡村生活。
——建筑师、记者Olga Krell
这一陈述证明了Gerson Castelo Branco构思与设计的独特方式：这是一条与传统学术准则和语言相去甚远的路径。他的建筑灵感来自于自然、尊重自然，并且关注用户的体验与福祉。1995年9月的《建筑文摘》（Architectural Digest ）将他的作品与弗兰克·劳埃德·赖特的作品进行了比较。在与建筑师对谈之后，我们收集了他的部分经历和成长轨迹——尽管这些资料已经在几个国家出版，但显然，它们并没有得到应有的认可。
Paraqueira In Natura (1984). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
自学成才的建筑师
Gerson Castelo Branco1948年出生在巴西东北部，皮奥伊州的巴纳伊巴市（Parnaíba）。在童年时代，他就发现了自己对于艺术的兴趣，并且很早就意识到“为了操纵人，这里的每个系统都是颠倒的，(在学校)，当我们进行任何大胆地创新时，都会遭受限制和审查；我的目光不看女孩子，而只落在男孩子身上，这样一个落后的城市造成了一种极不舒服的生存氛围。”在18岁的时候，他离开了家，来到了东北部巴伊亚州的首府萨尔瓦多。在穿越万圣湾的过程中，他看到了陡坡上“奇异的色彩”和当地居民，这让他发现了一个完全陌生的巴西，“热情的巴西”。为了攻读建筑学，他参加了大学入学考试，却被第二志愿美术系录取了。“巴伊亚州的生活是难以置信的，巴伊亚的表演者，巴伊亚的狂欢节，一切都非常有趣，那里有新的习俗，新的文化，然而，能够在城市生存下去却需要下相当的资源。”
Paraqueira Vila Morena © Gerson Castelo Branco
Gerson从舍友的兄弟处，拿到了第一个委托：在皮奥伊州的特雷西纳市进行建筑改造。由于项目大获成功，他很快就收到了业主的另一个委托，这一次，根据业主的愿望从头开始设计一个新的项目。在此期间，Gersonhi开始对占星术和外星现象感兴趣，而萨尔瓦多建筑中的特色元素——比如入侵空间的花园，贴临房屋的水池，也给他后续建筑创造带来了巨大的影响。
Lanchonete Potycabana (1987). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
Lanchonete Potycabana (1987). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
三年半后，没有从美术专业毕业的格尔森回到了巴西东北部塞阿拉州（the state of Ceará,）首府福塔雷萨（Fortaleza），在他的老家，他遇到了他的弟弟卡韦托。
我不知道这个词是否恰当，我想说，我们的行为非常“现代”，在那个保守的城市福塔雷萨，我们显得格格不入，看到这一切，我知道自己不能再住在那里了。
因此，他决定去安第斯山脉旅行，他承认，经受了基督教教育的自己，价值观正在经受重大的考验。而这段经历，将他的生活和工作带入了一个新的阶段。
帕拉奎拉的开端
旅行归来后，他决定他不能住在特雷西纳——他的处女作建造之地，同时，也不能回到福塔雷萨。因此，他选择前往皮奥伊海岸，在距离家乡帕奈巴30公里的一个渔村中定居。在那里，Gerson发现了渔民和织女之间的自由结合——这是城市无法容忍的举动。他找到了以非评判性的目光来接受变化的性取向的方法，这种方法提供了“不受系统规则的制约而保持创造性的可能性”。
Paraqueira Ilha dos Poldros Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
Paraqueira Ilha dos Poldros Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
海边的个社区由一些沙丘和小泻湖环抱。Gerson住在一个渔民的茅屋里，茅屋是用夯土建造的，天花板很低。茅屋的原型来自渔民祖母的秘方：
高高的天花板，半高的隔墙，以及因此而享有的全屋通风。
Gerson分阶段对茅屋进行了翻修，拆掉了一堵墙，提高了屋顶，为夹层腾出了空间。
Casa do Pescador. Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
巴西棕榈在巴纳伊巴被拆除的仓库中十分常见，因此非常便宜；Gerson将巴西棕榈用于结构、面板和旋转门——这样的设计将不同的空间连为一体，同时也能够与其余由香蒲和葡萄树制成的垫子和格栅门，形成对话的关系。
楼梯的设计灵感来自于Lina Bo Bardi在Solar do Unhão设计中的标志性楼梯，楼梯元素、室内外空间的交流渗透，在Gerson未来大多数项目里得到了延续。特别值得一提的是，小屋的浴室有一扇大窗户，窗户正面向渔夫们来来往往的小路，于是，Gerson洗澡时还常和渔夫交流互动。
Paraqueira Pedro Rocha na Praia do Coqueiro. Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
Paraqueira Pedro Rocha na Praia do Coqueiro. © Pedro Rubens
在一次前往福塔雷萨的旅行中，他被介绍给奥尔加·克雷尔(Olga Krell)，奥尔加正在制作《克劳迪娅》(Claudia)杂志，对出版Gerson的茅屋改造过程的照片很感兴趣。从那时起，Gerson开始声名鹊起，几个不同的出版物都发表了项目的照片，大力推广这个比圣保罗和里约热内卢的城市建筑更有意思的项目。
于是，第一个帕拉奎拉诞生了——这是他给自己的建筑取的名字，灵感来自于他十几岁时得到的绰号“Paraca”，朋友们说他“看起来像一个降落伞，总是敞开着迎接生活。”“因为我是热爱生活的Paraca，于是，这些建筑就是Paraqueiras（帕拉奎拉），这就是这个词语的来源，”他解释说。
Paraqueira Lagoa do Uruaú. Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
Paraqueira Lagoa do Uruaú. Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
从抵制到认可
20世纪70年代早期，Gerson接到委托，在福塔雷萨的Praia do Futuro上设计一座房子。“那时候，基地附近除了飞鸟什么都没有。”Gerson设计了一个帆形的砖房，然而政府却禁止了项目的修建，他认为这是政府对他当时工作的抵制。幸运的是，几乎在同时期，一个邻居邀请Gerson设计一栋住宅，于是他修改了设计，以适应新的地块。
最后，这个设计在另一个海滩上落成，并入选了由奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）甄选，Pietro Maria Bardi编撰的《巴西的艺术》的40个项目。
Paraqueira em Forma de Vela (1978) © Tadeu Lubambo
Paraqueira em Forma de Vela (1978). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
Paraqueira em Forma de Vela (1978). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
Paraqueira em Forma de Vela (1978). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
此后，Gerson的职业实践分为了两种：第一类是基于特雷西纳进行的城市建筑实践——这里的建筑师不多，Gerson获得了诸如银行、工厂、景观设计和广场等多类型的设计项目；另一类则是他认为“完全自由的，不被建筑院校的观念与规则所约束的建筑。”Gerson进行设计时，总是有一个工程师陪同，负责结构和建设的相关事宜。
Gerson谈到:“在旅行中，我经常看到卡车运走大量的木材，我想，‘难道没有人使用它们吗?’”他点出Severiano Porto、Zanine Caldas和Claudio Bernardes等人的名字，但认为他们也没有能够利用木材做出特别的建筑。Gerson将自己儿时对于祖母房子的记忆，与当地的特点、海滩的经历和气候结合在一起，创造出一种新的木建筑风格——屋顶像高大的风帆（这个特征很可能受到了Burle Marx在巴西利亚建筑的影响），设计总是有水面，以塑造自然的房屋和周围环境之间的对话,将部分的自然纳入到建筑空间之中。
Paraqueira Pedra do Sal (1987). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
Croqui - Paraqueira Pedra do Sal (1987). © Gerson Castelo Branco.
Paraqueira Pedra do Sal (1987). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
创作的过程
当被问及他的创作过程时，Gerson说:“创作绝对是一件自然的行为。对我来说，它可以是一块石头，也可以是一棵树，可以是场所的任何一种表现形式；它可以改变，可以带来无穷的想象。可以说，创作就是自然通过思想和想象获得新的形态的过程，就像从电场到磁场的自然变化。”
Paraqueira Loiba (2010) © Gerson Castelo Branco
Gerson表示，在一个特定场地做设计之前，他喜欢先征求能量场的许可。以他在西班牙的Loiba项目为例，他说，“这里到处都是十字架，在这片土地上，人们努力保护自己不受女巫的伤害，我相信她们的存在，觉得必须征得她们的同意；而事实上，他们确实是存在的！因此，我寻求到了设计的许可。”至于工作过程本身，他指出，他的大部分项目都是在绘图板上完成设计的。
Paraqueira Loiba (2010) © Gerson Castelo Branco
他将自己在Vicosa do Ceara的自宅作为创造的例子：
“此前，我已经在特雷西纳海岸做了很多悬挂式的屋顶。于是这一次，我决定做一个更大的，足够容纳三层空间的屋顶：底层和二层作为起居区，三层则作为卧室。我做的第一件事是建构睡眠舱，我把它叫做Camarinhas；睡眠区是两根两侧固定的木梁之间的区域，不同睡眠舱由支撑遮阳篷和窗帘的巴巴苏枝干分隔开。在这里，我接待了很多朋友和情侣，我常对他们说:‘来吧，我们先安顿下来，但不要到处走动，也不要做爱。如果你要做爱，那可得提前预约！’每个人都笑了，享受着这里独特的能量场。”
Paraqueira In Natura (1984). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
这些空间是完整而开放的，空间的划分和等级中，不考虑任何由道德和行为概念所建立的东西。尽管如此，这里却没有滥交，人与自然的相处中有着充分的自由。对我来说，这是最重要的一点。
Paraqueira In Natura (1984). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
当今建筑
到今天，设计市场发生了很大地变化，但Gerson对自己的工作仍然充满信心。在20世纪70年代和80年代，人们似乎更容易被打动，但今天依然有非常开放的业主，他们会主动地询问关于设计概念、想法和形状的话题。然而，新的困难也在出现，因为“装饰交易会层出不穷、市场日益饱和、被供应商买断地专业人员日益增长，提供一些无底线的设计。”很多时候，给建筑师付钱不再是客户，而是那些供应商——他们以商人的眼光占据了建筑的决策权，定义着文化与时尚，决定什么该做，什么不该做。”
Paraqueira Cumbuco. Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
当我在巴西的几所大学做演讲时，这些建筑学院的古板的气质，以及它们带给巴西年轻建人思想上的束缚带给我极大的困扰。这样的教育下，建筑师缺乏自我导向，服从于市场，服从于材料。
Paraqueira Almendra (2017). Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
Gerson对当前的建筑环境的不满，和他对于城市的不适宜颇为相似：“我一生都在躲藏，在海滩和乡村寻找自我的庇护所。”Gerson特立独行的性格，思考空间的独特方式，与他非学院派的学术背景、不屈从主流市场的建筑坚持、热爱自由反对社会阉割的行生活态度、亲近自然与乡村，擅长把握场所与气候的创作本能密不可分。毫无疑问，这样一种独特的建筑方式，能够带给我们许多受益匪浅的启发。
Paraqueira Flexeira. Imagem cedida por Gerson Castelo Branco.
